醉了什么感觉？准确地描述它很难，就像让你说什么叫“痒”一样。再说每人也不一样，飘飘欲仙的，昏昏欲睡的，心花怒放的，沮丧绝望的，都有。感觉不同，表现自然各异：有目光呆滞、默默不语的；有胸脯拍得“啪啪”直响、指天发誓的；有捶胸顿足、大放悲声的；当然，也有朗声大笑、声震屋瓦的。总之，和他平时相比，异常。
真醉了容易失态，像哭、笑、骂、说、吐、砸、尿等等，当然，多数还有打翻杯盖、丢包失窃、穿错外套一类伴生现象。因此，有人鄙视地总结为“酒后无德”。如果说人生百态，醉是不可缺少的一态，一个能喝一点酒的人，特别是男人，要是从没醉过一次，大概说他一句“活得太累”不为过，因为他还不算明白什么叫真正的“放松”和“忘我”。
科学家说，所谓“醉”，其实就是乙醇中毒。扁鹊给人做手术就是用“毒酒”当麻醉剂的。常见的醉只是精神上的松弛和短暂的自我放纵而已。从人的精神调节上说，承受着事业、生活、情感等多重压力，人需要渲泄和释放，醉就是一个挺不错的出口，至少无大害，当然不可醉得到处搞打砸抢才行。
这样一来，人们便纷纷主动要求“中毒”，而且唯恐“中”得不够深。早在晋代就有人公然提出：“酒可千日不饮，不可饮而不醉”。
好像诗人大多爱发愁，于是也爱醉。翻开中国古代诗词，简直酒气扑鼻。别的不说，连跟酒根本不搭界的春天也被诗人硬拉来作为一醉方休的借口，搞什么“一片春愁待酒浇”的名堂，要醉便醉，干春天何事？大名鼎鼎的陶渊明留下了140多篇诗文，竟有50多篇和酒有瓜葛；杜甫的诗大概1400多首，里面300多篇说到了醉酒。至于李白，醉名似乎不在他的诗名之下，直到今日，“太白遗风”的酒幌还在各处飘扬。
话又说回来，同样是醉，有人能醉出精品来，有人却醉得丢人现眼。看人家史湘云，不愧为大家闺秀，平常就很浪漫蒂克地跟林姑娘做个诗联个句什么的，喝醉了也醉得不俗，人家可不是嘴眼歪斜、流着口水趴在酒桌上呼呼大睡，或者慌慌张张地往卫生间飞跑，而是醉卧花丛，睡在芍药花堆里，还得有彩蝶、蜻蜓一类的围着上下翻飞，久久不肯离去。可刘姥姥一醉情况就不妙了，不光要随地大小便，还差点儿吐在宝玉的牙床上，弄得宝二爷的卧室里满是酒气加屁臭，险些把宝玉的贴身丫头吓掉了魂儿。实际上，即使同一个人，每回的醉法也不尽相同。像辛弃疾，有一回醉了说：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，满腔报国之志，可另一回却说：“醉里且贪欢笑，要愁哪得工夫”，一切都无所谓了，可见醉无定法。
醉酒往往最见真情、最见人性，“宁伤身体，不伤感情”，煞是可爱，煞是感人，其壮怀激烈，不下于“两肋插刀”。一场酒宴下来，如果没人面如关公，没人大笑不止，没发生一次“是酒还是水”的激烈争吵，也没人打碎三只以上酒杯，这宴会不免叫人失望。不过，“家家扶得醉人归”固然有趣得很，但弄到人仰马翻、连拖带拽仍死死拉住车门不肯上车的地步，就未免有失体面了。
看来，还是“酒饮微醉，花观半开”的好，这就看各位看官对“微”和“半”把握的艺术了。
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